Від оригінального атракціону до трьох екранізацій, “Маєток з привидами” (“Haunted Mansion”) міцно увійшов до моторошного канону компанії. Ця частина стоїть в одному ряду з ностальгічною главою про Едді Мерфі 2003 року та виданням “Маппетів” 2021 року. Джастін Сіміен (“Любі білі люди”, “Погане волосся”) режисує це повернення до ітерації історії, яку очолює чорношкірий актор.
Простий сюжет сприяє простому виконанню. Мати-одиначка Ґаббі (Розаріо Доусон) переїхала до антикварного будинку своєї мрії разом зі своїм дев’ятирічним сином Тревісом (Чейз Діллон). Але невдовзі після того, як вони переступили поріг будинку, їм стає зрозуміло, що в моторошному помешканні живуть примарні орендарі.
Заручившись допомогою скорботного астрофізика Бена (ЛаКіт Стенфілд), священника отця Кента (Оуен Вілсон), медіума Гаррієт (Тіффані Хеддіш) та експерта з будинків з привидами професора Брюса Девіса (Денні ДеВіто), банда сподівається об’єднати зусилля, щоб позбавити будинок від його надприродних мучителів.
“Маєток з привидами” – зірковий, але все ж трохи халтурний фільм. Попри талант сценаристки Кеті Діпполд (“Спека”, “Парки та зони відпочинку”), сюжетні лінії сценарію місцями вимушені й пласкі. Кожен отримує свою частку односкладових реплік, але найбільше дістається Вілсону та Хеддіш. У той час як Вілсон часто вичерпується, Хеддіш виступає у своєму класичному тоні та темпі, виконуючи кволі жарти якнайкраще. Сценарій не виходить за рамки діснеївських кордонів, вкидаючи деякі легкі натяки в дещо скоординованих зусиллях, щоб залучити більш зрілу аудиторію.
Фільм Сіміена демонструє своє веселе походження в тому, як будинок може перетворитися на сюрреалістичний пейзаж. Зали, які ніколи не закінчуються, стелі, що сягають до неможливості, горгульї, потаємні кімнати та класичні портрети, населені привидами, нагадують ностальгію за класичною готикою фільму. “Маєток з привидами” може похвалитися кількома грайливими погонями та моторошними сценами, але вони швидкоплинні й незабаром повертають нас до повільного темпу фільму. Важко знайти справжню напругу в “Маєтку з привидами” до кульмінаційної сутички в третьому акті.
Можливо, найбільшим розчаруванням фільму Сіміена є те, наскільки мало акторський ансамбль може запропонувати. Ансамбль переповнений жвавими, плідними кандидатами, але сценарій навряд чи враховує це. Їхні таланти або недостатньо використовуються, або спрямовуються не за призначенням. Бен Стенфілд оплакує втрату дружини, його горе стає наріжним каменем історії.
І хоча ми бачили, як Стенфілд демонструє емоційну глибину в інших ролях, кожна сльозлива мить схожа на мильну оперу, але не через сентименти, а через гру акторів. Відчуття вихолощеної надуманості відчувається в усьому. Вимушений, позерський роман між Стенфілдом і Доусон також демонструє це. А з досвідченими комедійними акторами Вілсоном, ДеВіто та Хеддіш, надто мало їхніх комедійних спроб справді влучають у ціль.
“Маєток з привидами” побудований зі знайомих цеглинок готичної казки, аж до теми горя, що проходить через увесь фільм. У фільмі вдумливо досліджується, як горе робить нас вразливими, але водночас ми можемо використати силу любові, щоб з’єднатися одне з одним і цінувати життя, яке ми ведемо. Для сімейної аудиторії також цінним є ностальгічна моторошність, яка проступає на поверхні. Але з постійною кислинкою в комедійних спробах фільму і трагічно неправильно використаним ансамблем, “Маєток з привидами” втрачає шанс стати класикою Гелловіну.
